今人提起李翰详,很多人第一想到的就风月片,其实早在50年代,李翰详就是已经是港台两地的票房冠军,亚洲最佳导演,风行港台十多年的黄梅调电影,其实都是他60年代玩剩下的。
70年代拍摄的那些风月片只不过是李翰详的游戏之作,这一点连他自己都不否认:“我拍那些喜剧片啊,风月片啊,完全是为了卖钱,因为只有帮老板赚够了钱,才有机会拍自己喜欢的电影。”
这里李翰详所指的“自己喜欢的电影”就是他帮邵氏拍了多部风月喜剧之后,邵氏支持他开拍的清宫片《倾国倾城》和《瀛台泣血》,以及后来那部将梁佳辉送上影帝宝座的《垂帘听政》。
李翰详年轻时待在北.京的时间很长,一直痴迷于传统文化,又因为建国初就离开大陆,免于十年文化浩劫的影响,他生平最喜欢各种古玩字画和小玩意,拍戏时候也一直致力于还原文化传统,又因为美术专业出身,搞起这类和历史文化相关的影视题材自然是如鱼得水。
即便是以游戏的心态拍摄风月片,设计传统文化的还原考究,李翰详却做得比谁都要认真,《北地胭脂》中同治皇帝大婚洞房的场景就是对故宫坤宁宫东暖阁的仿造,而在拍摄《乾隆下江南》时,在片中饰演郑板桥的岳华被李翰详要求勤习“六分半书法”,为的就是追求真实,拍摄一镜到底。
当然,从另一方面来说,李翰详对传统文化风貌的还原,在追求严谨的同时,也有艺术家的夸大想象,最典型的就是《倾国倾城》中,李翰详将慈禧的寝宫拍成富丽大殿,十分符合观众对皇家后宫的想象,当时要搭这个大殿的布景,一个邵氏摄影棚不够,一向小气的芳逸华居然也同意将两个摄影棚打通来拍,这样的待遇在邵氏就只有李翰详享受过。
电影里大大殿打通了两个摄影棚才放下,而且这还只是布景,但实际上故宫里慈禧的寝宫面积却小得可怜……
进入90年代,大概李翰详自己也知道跟不上主流电影圈的chao流,所以干脆就选择了当初,除了偿还当年欠邵毅夫的人情,以包拍片形式赴泰国和韩国拍摄的三部**片之后,李翰详再没有其他的电影作品面世。
帮刘晓琴拍《火烧阿房宫》,算是李翰详进军大陆电视剧市场的一次尝试,只不过他这次“玩”大了,差一点把自己命都给搭进去。
想来想去,林宥伦都觉得李翰详是拍摄《女国医》最合适的人选,至于李翰详的身体状况能不能吃得消,这还得等林宥伦回香港再确认。
“对了,刚才你和谁通电话,说了那么长时间。”
邱淑珍将女儿哄得重新睡着,林宥伦才想起问这件事。
“是小贤,她准备要来美国一趟。”
邱淑珍耸耸肩,林宥
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