言一出,赵、江二人立即望向唐风。
郑同哈哈一笑,说道:“都是二子的朋友,我不瞒你,这个仿古红木茶几是我去年才置的。”
唐风来到茶几边,拿起茶几上那个放了一些杂物的圆竹刻花笔筒道:“我是说这个。”
这个时候,赵永世的电话响了,他走出堂屋接电话。
郑同大笑着说道:“这东西我也不知道搁多少年了,它几乎都快成为村里的一大笑柄了,每每有人来看东西的时候都会提到它,但看过之后又都不要了。”
中国竹刻工艺历史悠久,品种繁多,主要的品种有两种,一种是翻簧竹刻,一种是留青竹刻。说起来复杂,其实很简单:去掉竹子青皮只留下一层竹簧做装饰的就是翻簧竹刻。留用竹子青皮作为雕刻图纹,铲去图纹以外的竹青、露出下面竹肌的就是留青竹刻。
唐风将笔筒拿在手中看了看,这个笔筒是典型的留青竹刻工艺,上面所刻的图案是芦苇荡舟图。整个图案以湖水为中心,湖的近端芦苇环绕。湖面波光粼粼,一叶扁舟停在湖心,一个身穿蓑衣头戴斗笠的渔夫正在垂钓。湖的远端则是嵯峨大山,山上树木参天、依岩而立,花叶枝蔓,栩栩如生。
这个笔筒没有留款,不能从款识确定年代,除了湖水部分去掉大部分青皮之外,近端和远端的背景图案都留有大量青皮。竹肌和竹青的对比,特别能体现芦苇丛的艺术效果,那种芦花起伏的感觉很逼真。
郑同来到唐风身边,笑着说道:“这个笔筒的竹皮部分颜色太接近青绿,很多人都觉得年代不长,我也这么觉得。”这是一个常识,竹子放得时间长了之后,竹皮就会发黄,如果没有发黄,那就说明这个笔筒时间不长。
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