一直以来,罗兰都明白一个道理。
信息的好坏,是不可控的,但发布信息的人,是可控的。
很多看电影追剧的家伙时常会惊呼,好莱坞的尺度太特码的大了吧!奈飞公司为了抢占市场,竟然拍出《纸牌屋》这样的剧集博人眼球,难道不怕被人报复吗?
他们当然不怕,因为他们也有自己的立场。
《纸牌屋》的首席编剧鲍尔-威利蒙,曾经做过查尔斯-舒默、霍华德-迪恩和Hillary-Clinton的助理,他比谁都清楚,谁能黑,谁不能黑。
所谓的黑暗,所谓的大尺度,不过是已经曝光,无足轻重,可以给大众看的东西!
而那些不能给大众看的,又或者说即便曝光了也必须降低影响的东西,观影的人次和宣传力度,就会呈直线下降,就比如说——《黑水》。
和马丁-斯科塞斯的《爱尔兰人》、萨姆-门德斯的《1917》相比,《黑水》才是最倒霉的那一个好么?如果非要说现实和讽刺,它不比《寄生虫》更能震撼人心?
可它就是没火,所有的消息都被压下去了,甚至连半个无足轻重的奖项和提名都没有拿到,更讽刺的是,《黑水》出品方同一年出品的《美国工厂》,拿到了奥斯卡最佳纪录长片。
最讽刺的是什么?
是《黑水》出品公司两年前出品的《华盛顿邮报》!
它至少拿了奥斯卡最佳影片和影后提名,并且让人感慨,那个同一年捣鼓出《辛德勒的名单》和《侏罗纪公园》的史蒂文-斯皮尔伯格时隔二十多年,仍旧宝刀未老,能同时贡献出《华盛顿邮报》和《头号玩家》。
而《黑水》和《华盛顿邮报》的区别在哪?
是托德-海因斯、马克-鲁法洛和安妮-海瑟薇的阵容根本比不过史蒂文-斯皮尔伯格、梅丽尔-斯特里普和汤姆-汉克斯吗?
不!
是《华盛顿邮报》在抨击五角大楼,而《黑水》在抨击杜邦财团。
如果这个例子还不明显。
那同样是写实电影,仍旧是由马克-鲁弗洛主演,只不过把女主从安妮-海瑟薇换成了瑞秋-麦克亚当斯,并且获得一六年奥斯卡最佳影片的《聚焦》也是同理。
《聚焦》抨击的是谁?
天主教。
很多人觉得好莱坞天大地大老子最大,但在大,也大不过华尔街那些金主爸爸。
五角大楼能被喷,天主教能被喷,但财团,不能被喷。
所以,甭管是《终结者2》首映礼之后,卡车司机带着他去见佩雷尔曼那个光头,商讨《蜘蛛侠》事宜,还是福克斯一个电话打过来,表示《小鬼当家2》的电影拍摄地址得挪一挪,罗兰都没有意见——与这些家伙合作名利双收,何乐而不为?
在这种打断骨头连着筋的圈子里混,你清高给谁看啊?
真以为电影是你发声的
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