个很适合“安排”像她这样见不得光的女人的位置。
也许有天她会像宝琳一样被处理了,他爱的依旧是约瑟芬,而约瑟芬也有合法妻子的身份,但这些都不是她需要回忆的重点。
当时有一份保王党的报纸,他们曾经在1797年提出这个问题:尽管他(波拿巴)完成了从罗马到维也纳的伟大征程,在波河南北建立了共和国,推翻了威尼斯和热纳亚共和国,他会成为什么?在人们称为君主制的专制制度下,奖励一个英雄非常容易,荣誉、一小段蓝色的绶带,就是无价之宝,甚至君主的青睐就能代替一切。但是在我们一视同仁的的伟大民主制度下,谁能相信一个渴求荣誉的伟大之人,会满足于两院颁发的鼓励奖和谢尼埃的诗歌呢?当这一光荣的事业走向尽头时,他又会扮演怎样的角色?他会成为和平的仲裁者吗?还是行政官?或是战争部长?抑或者是称为一名议员,如果他愿意的话。上帝呀,这对意大利的征服者来说是多大的堕落啊!
教堂门口也站着不少人,他们也在抬头看着天上,以至于没几个人注意到乔治安娜。
她没有惊动他们,当她走到教堂门口的时候,从里面传出大提琴的琴声,有个人正在几日前她们所站过的神龛前演奏巴赫g大调大提琴组曲,其他教士们正站在一边听。
如她所预料的,音乐在经过了教堂的混响后听起来和音乐厅有不一样的效果。
在布鲁日的时候,她去参观了圣母教堂,虽然因为战争,许多艺术品外流了,可是那里其实供奉着米开朗基罗唯一一个在意大利之外的作品。
那个作品不像《圣母怜子》那么震撼,圣母表情严肃,她怀中的婴儿撇着嘴,看起来像是母子二人吵架了。
这和教堂里供奉的其他类似题材的圣母和圣子的作品不同,他们看起来都是庄严而神圣的,当时教堂的司铎告诉她,这是米开朗基罗31岁时的作品。佛罗伦萨有一块巨大的石料,因为它太大了,以至于没有哪个雕塑家敢动手,米开朗基罗当时只有26岁,当佛罗伦萨因为洛伦佐·美第奇的死陷入混乱时,他深感佛路伦斯并非久留之地,到威尼斯、罗马等地寻找发展机会,并且年少成名。可是载誉归来的米开朗基罗却并没有被另眼相看,人们并不相信这个26岁的年轻人能胜任那份工作,这尊布鲁日的圣母像就是那段时间制作的。
最终他说服了佛罗伦萨人,而米开朗基罗则用那块石料雕刻了《大卫》,被安放在韦吉奥宫的正门前,作为佛罗伦萨守护神。
在但丁神曲地狱篇里,自杀者森林里的人哀嚎着,后悔将佛罗伦萨的守护神变成了施洗约翰,但丁完成神曲是在羊毛工人起义之前。
所以,这就是她所担任的角色么?
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